High Life

High Life is some repulsive artsy rubbish that lacks any obvious concept or meaning, showcasing a series of random flashbacks pertaining to the protagonist. Those flashbacks feature characters who are a) completely unrelated to the plot; b) unnecessarily confusing; c) incredibly annoying. Inappropriate narration means are used and even clash with the structure of some of the Earth-located scenes. Visually speaking, this flick is weak and unexciting. Right from the beginning, rigid Robert Pattinson and his interaction with the bawling sprog made it clear that I wouldn’t have this flick in my heart, but I really didn’t expect such a painful, boring and unintelligible piece of… ehm, ‘art’! [Sitges 2018] (15/10/2018)

Um drama espacial duro de conceber, prolongado e extremamente pouco envolvente sobre um grupo de condenados que escolhem servir a ciência em vez da prisão perpétua, e por isso acabam por passar o resto das suas vidas numa nave espacial viajando para um buraco negro enquanto a médica presente tenta (de vez em quando contra a vontade deles) reproduzi-los. Se isto não é uma crítica artística sofisticada à criação de cães como pano de fundo duma história bizarra sobre os seres humanos e a vida selvagem não estarem muito afastados, então não sei o que é. Mas não é certamente uma história bem contada, porque começa de facto não linearmente a partir do fim, roubando assim toda a ação restante (que se passa em flashback) de qualquer potencial de tensão e drama, mostrando tudo de antemão. O enredo já bastante cansado (e, dado o acima exposto, extremamente previsível) é então desnecessariamente perturbado pelas memórias um pouco aleatórias dos personagens das suas vidas na Terra e outras inserções isoladas (uma cena muito imprópria com uma conversa com um cientista, um trecho erótico de uma sala com um treinador sexual...), sem qualquer justificação para a existência destas sequências, os atores, liderados pelo Pattinson inerte, interpretam personagens extremamente antipáticos e irritantes, da maioria dos quais nada aprendemos, todas as ideias e significados são brutalmente literais, enquanto noventa por cento do filme é desesperadamente sobre nada, o final resulta no vazio, e mesmo visualmente não é um milagre, por isso não há, de alguma forma, qualquer razão para o ver. Uma história com tal tema poderia ser certamente construída de uma forma extremamente interessante, mas Claire Denis pisou-a no chão com a sua visão artística forçada. (14/10/2018)

I've been saying it forever. If you send a bunch of antisocial criminals and former drug addicts beyond the boundaries of known space to approach a black hole within a few years, what can go wrong? I pity the science fiction fans sleeping under posters of Martian, Interstellar, and 2001 who happened to be drawn to the cinema for the latest Claire Denis, because of course if this film isn't about something, it's about technology, logic, physics, or systems and crew arrangements. Space doesn't space here, the crew aren't experienced astronauts, the cockpit probably looks less futuristic than your office. And in all of this, there are individuals wandering around, incompetent even within the confines of their home planet, let alone on a voyage of discovery beyond the unknown. But Claire Denis' frequent theme, namely humanity driven to its very animal nature, finally works in this setting. Even including the uncomfortable naturalism. In any case, the question of whether there can be redemption for those who find the Earth insufficient, bleak, repulsive, and empty, deep beyond its borders, is not answered in a warm way. The problem, according to her, is with existence itself. Hence the crew's main (and only surviving) character, Monte, who has decided to turn to asceticism. Anyway, legend has it that there's a movie in which Mia Goth is actually clothed at all times. Everyone talks about it, some say they've even seen it, but no one can put their finger on exactly which one it is. (26/07/2019)