POMO

Um trio de documentários muito simpáticos que retratam a descoberta das Ilhas Galápagos, a singularidade de algumas das suas ilhas e a singularidade dos animais que nelas vivem (e alguns até SOMENTE nelas). É apenas uma pena que os temas dos três episódios se cruzem e que algumas das filmagens e partes do comentário, que as acompanha, se repitam. Do ponto de vista conceptual, teria feito mais sentido concentrar-se num assunto diferente em cada episódio. Um elogio particular deve ser dado à magnífica embalagem de papel duro do 3-DVD, que evoca mais um belo livro do que uma caixa de DVD.

Um drama policial surpreendentemente não interessante sobre polícias limpos e corruptos. Especialmente considerando o potencial de atuação. Colin Farrell e Noah Emmerich são excelentes, Edward Norton menos marcante, mas principalmente são simplesmente inúteis aqui. O diretor parece não ter energia e nenhuma visão clara, não sabe onde forçar e onde recuar. É como se ele realizasse o filme sem foco, desinteressado, apenas por obrigação. Muito semelhante em conteúdo, mas um trabalho muito melhor, é o recente Nós Controlamos a Noite.

O elenco de Adrien Brody e Mark Ruffalo como irmãos é um erro de casting. Para não mencionar que nenhum deles é ideal para o género de comédia. Rachel Weisz salva-o bastante e dá um toque fresco ao filme. O filme é colocado no cenário do carismático filme de assalto A Armadilha, e está vestido com a imagem da loucura do «chapéu» de Os Vingadores. Não está um passo inteligente à frente do espetador como ele quer, mas também não ofende porque não se leva totalmente a sério. Mais um divertimento exagerado no qual eu certamente não investiria como produtor.

Dois atores de estrela, a música de Queen e a bonita natureza escocesa iniciaram uma aventura agora muito antiga, mas ainda simpática. O velho aspeto do filme deve-se principalmente ao argumento de trash, que se baseia basicamente apenas em indicações e símbolos, mas que nem sequer se aproxima da profundidade potencial do assunto. Para o espetador normal da época, uma mistura louca e muito cativante.

Um filme que tem um significado político indiscutível. Mas não é um filme que eu procuraria como espetador de cinema. Para isso não deveria ser tão brando no argumento e na direção. Contudo, mesmo um drama triste pode ser preenchido com ideias e personalidade. Se se quiser.

Situações dramáticas de relacionamento, apresentadas com humor, honestidade e leveza admirável, envoltas numa liberalidade sexual surpreendentemente não chata e não forçada. Outro daqueles filmes nórdicos demasiado fixes que me faz pensar o quanto fogo e sentimento os «nórdicos frios» escondem em si. E Mads Mikkelsen é um ator realmente grande em absolutamente todas as posições emocionais.

Uma confusão de cenas cómicas loucas, eróticas e indefiníveis, que no seu conjunto faz surpreendentemente sentido e sobretudo tem um grande clímax «anti-romântico».

Juraj Nvota é talvez o melhor diretor eslovaco contemporâneo. Ele tem um talento para retratar personagens e para escolher os atores certos, ele sabe como criar uma atmosfera cinematográfica agradável através das imagens e música, para atingir a época tempo que conta a história. Só se Muzika não fosse apenas agradável, mas também sobre alguma coisa...

Assassinatos pagos, enganos, um pacote de dinheiro, um xerife corrupto, uma femme fatale perigosa, um assassino de aluguer psicopata... e um jovem que caiu em tudo isto contra a sua vontade. Um tema ao estilo de Coen, bem escrito, interpretado e dirigido por John Dahl. Embora apenas como um puro thriller de género, sem os traços ambíguos de «arte» que os «irmãos» lhe dariam. E Dennis Hopper funcionou bem como o assassino louco, como sempre, mas ele é um redneck um pouco cómico neste caso. Um assassino mais sinistro e perigoso que provoca arrepios, teria levado o filme a um nível um pouco mais alto.

Grande atmosfera de Manhattan pós-apocalíptico, grande elenco dos anos oitenta dourados. Kurt Russell no máximo dos seus poderes. Uma hora e meia muito agradável mesmo ainda hoje, mais de vinte anos mais tarde.