POMO

Um thriller originalmente concebido com humor, com dezenas de cadáveres. A leveza torna-o divertido de certa forma, mas teria preferido o tema da vingança de um filho assassinado em condições naturais tão duras do ambiente nórdico com um rosto completamente sério. Mesmo os vilões aqui não têm respeito suficiente. E a poética positiva indiana em torno de traficantes de droga igualmente horríveis como os vilões principais, isso é totalmente WTF. É uma mistura cinematográfica estranha, não misturando bem os elementos de thriller americano com a ousadia europeia de brincar com as expectativas do público.

Um filme de rapaz com um tiroteio, servindo fielmente todos os elementos comprovadas do Emmerich — elenco ótimo, composição polida e, no final, pathos americano exagerado. Infelizmente, o enredo é confuso — estratégias aplicadas sobre mapas e a ocasional continuidade de cenas de ação não fazem sentido. Ideologicamente pró-chinês também, sem o investimento ali feito o filme provavelmente não teria sido feito (nunca conseguiria ter espetadores suficientes para pagar a sua execução técnica). Digital especialmente depois do recente (sexto) Exterminador mais do que bem-feito.

A intenção aqui era elevar um tema simples no estilo de Van Damm por um grande argumentista e por um diretor «artístico» a um drama de ação estimulante e emocional com subtexto social. E, sinceramente, não chegou a funcionar. O Smith rejuvenescido digitalmente é um personagem incrível — é suposto estar a passar pela luta interna mais intensa que exige uma atuação de qualidade, e ironicamente, com a sua mímica Shrek, ele é o pior personagem «interpretado» do filme. Um filme com um plano ambicioso é também abatido por cenas de ação digital irrealistas como se fossem dum parque temático de sobremesa de Velocidade Furiosa. No entanto, teve um começo tão prometedor, com Will sempre fresco e uma química agradável entre ele e Mary Elizabeth Winstead.

O início do filme violento/sangrento de dois bandidos numa sala de estar é prometedor e entretém tanto com visuais fixes como com uma hipérbole humorística. No entanto, à medida que as razões do confronto agravado são gradualmente reveladas e mais dois personagens entram em cena, chega-se a um final onde perde a sua soberania e vacila um pouco. As ressurreições e outros disparates vão contra o realismo físico que foi o seu maior orgulho. [Sitges FF]

Imagine uma versão sombria e atmosférica da Guerra dos Mundos ou de Veio do Outro Mundo no estilo de filmes B, com Nick Cage, engraçadamente enérgico, representando o tipo de rapaz que amamos nas comédias mais excêntricas. Alguém quer isso? No filme combinam-se efeitos viscosos de qualidade com «nebulosas espaciais» baratas, e cenas de horror bastante fortes com aquele Cage cómico. A família está em perigo sério, não se regista praticamente mais nada no filme para além do seu perigo, e o diretor, através de Nick Cage, insinua «simplesmente não levem este filme a sério». Era um pouco problemático para mim, mas gostei do filme e estava curioso para ver como resultaria. [Sitges FF]

Um filme retro de gangsters de Nápoles feito duma maneira moderna que procura com muito esforço ter estilo com Servillo elegante e carismático, mas o conteúdo permanece um simples conto de estilo revenge duma dimensão com pretensas sabedorias. [Sitges FF]

Um espessamento das tensões entre quatro pessoas num piquenique, psicologicamente bem desenhado. A estupidez feminina alimenta o ciúme masculino, provocando uma tragédia de grupo. Só que não se passa aqui o suficiente para uma longa-metragem, e é desnecessariamente lento. Afinal não se trata de Polanski, mas dum filme de género puro, em que estamos habituados a ver, numa constelação semelhante, outra continuação, ainda mais agravada, do conflito. [Sitges FF]

Um final maravilhoso com coração e uma mensagem importante. Mas não consegui ligar-me ao trio durante todo o filme, e todo o cenário do seu road-trip urbano ou os personagens secundários ficaram-me distantes. O que pode ser apenas um problema meu.

A coisa mais interessante de todo o filme é o design interior da casa. E as vistas a partir dela, que devem ser maravilhosamente variadas com as estações do ano. Ver a personagem principal a engolir coisas que não se destinam exatamente a ser engolidas, por outra vez, entretêm com uma certa dose de bizarrice. E também desperta a curiosidade de ver até onde irá e o que trará à sua história de conteúdo não muito rico. Mas depois da absolvição mal feita em que a personagem é suposta receber uma nova dimensão e o filme é suposto chegar a uma conclusão significativa, engolir por si só continua a ser a única atração do filme. [Sitges FF]

Os argumentistas são obviamente fascinados pelo CERN e pela sua investigação. Mas desenvolvem a ideia de que um ser vivo poderia desaparecer na área «desfazendo-se em partículas» duma forma terrivelmente insípida. Em termos de dramatização e enredo, são apenas 20% do seu potencial. O protagonista não é interessante, os outros personagens são apenas descritos de forma periférica, e as coisas que acontecem ao longo do filme só deveriam dar o pontapé de saída para algo mais atraente para o público. [Sitges FF]