POMO

O aspeto televisivo degrada o argumento original e notável. Justamente quando o filme começa a tornar-se absurdo ao ponto de ser involuntariamente ridículo, um ponto de partida fixe, digno de reflexão e discussão, salva-o de cair na mediocridade. Nas mãos de Cronenberg dos anos 80, teria sido um caso diferente!

L.A. da noite a piscar das ambulâncias, carreiras sem escrúpulos, tabloide de hienas, e Dodge Challenger fantástico. Início mais lento, final mais forte. O núcleo do filme é o excelente Jake Gyllenhaal, um ator que envelhece como o vinho.

O tipo de transe mental que apenas Shutter Island, Mulher Fatal e os melhores filmes de Lynch foram capazes de me transmitir no passado. Cativante, arrepiante, visionário de outro mundo. Um golpe no coração. Obrigado, senhor Villeneuve.

Um fantástico filme excessivo criativo, combinando com facilidade posições de género difíceis de combinar, enquanto ainda goza dos seus clichés sagrados (o conselho dum padre, gay cops). Aja não é apenas um grande diretor de horror. Aja é também um amante de histórias dramáticas com uma dimensão romântica, e pode fazer malabarismos com os géneros de filme B duma forma fresca. E este é o seu sonho molhado refrescantemente original e difícil de imitar, que, aliás, também Stephen King apreciará com gosto.

Uma espera de duas horas para uma redada militar. Uma espera em que nada de interessante acontece, exceto que alguns atores brilham em papéis secundários (Mark Strong, James Gandolfini) e ocasionalmente uma bomba explode em algum lugar.

Rotina de ação. Grande, barulhento, mas com o argumento desinteressante. E com a direção também. Os Emirados vão pagar parte do nosso orçamento, por isso vamos lançar algumas cenas malucas para os arranha-céus de Abu Dhabi. Para que não se sintam inferiores ao Khalifa Impossível. E um evento trágico interrompe a filmagem e temos de investir no Paul digital, pelo que o terminaremos em casa, em LA, como medida de redução de custos. O melhor personagem (The Rock) é escasso no filme, e a melhor ação conhecem do trailer. O último adeus a Paul é agradável.

Non-brainer de filme B com o elenco de filme A. Mas bastante divertido. Florestas nebulosas atmosféricas e panoramas pintados (como se fosse no Alasca) são agradáveis. História rica, nem sequer dez minutos sem um grizzly. Duas estrelas melhores.

O filme não nos diz muito sobre a dupla central, e passar uma hora com eles, vagueando pelo bosque e discutindo frequentemente, não traz muito prazer ao espetador. Mas a partir dessa dramatização vigorosa (dura, cruel), o filme capta a tensão e o último terço vale bem a pena. Edição muito desorganizada em cenas-chave, mas é salva pelo rugido aterrador da vítima, que o faz sentir a agonia da dor. A música ambiente e as tomadas psicadélicas ocasionais que correspondem fazem disto um filme estranho, mas aceitável, sobre a vida selvagem.

Uma combinação extraordinária de slasher americano e giallo europeu. A atuação dos atores é tipicamente absurda, e cheira ao estilo de filme B, mas, ao mesmo tempo, surpreende com um argumento criativo. Mais personagens do que estamos habituados em sub-géneros semelhantes, no entanto, todos eles têm o seu lugar na história do crime e tornam-na mais interessante. O ritmo rápido do filme é também uma vantagem considerável — nenhuma exposição inicial aqui, aqui corta-se furiosamente da primeira cena.

O visual duma cidade americana dos anos oitenta como a de Spielberg, a música roubada de tudo, desde Psico até ao Tubarão. Mas o tema de Aniversário Sangrento é um caso diferente. Um trio de crianças que assassinam adultos. Não por razões sobrenaturais (A Aldeia dos Malditos), mas porque gostam e são maus. Não ocorre a ninguém que crianças bonitas possam estar por detrás dos assassinatos, por isso não há espaço para investigação no enredo, e os putos podem agir sem restrições. Um filme bizarro que parece ter duas horas de duração e gira toda a segunda metade em torno dos mesmos personagens começa a tornar-se aborrecido. As atuações do trio de vilões infantis parecem cómicas por vezes. A maior parte da duração tem lugar em plena luz do dia, os momentos de susto são disfuncionais. Não é tanto um filme de terror, mas sim uma curiosidade para os fãs de guilty-pleasure do género.