Filmmaniak

No início, o drama realisticamente concebido parece ser uma história sobre a procura de identidade numa sociedade que não é muito amiga de diferenças físicas significativas, às quais reage frequentemente de forma ofensiva ou gozadora, mas infelizmente o filme abandona isto muito rapidamente e em vez disso escapa ao espaço muito mais seguro de um mundo imaginativo de conto de fadas e sonho que segue as suas próprias regras e no qual a reconciliação do homem com ele próprio é muito mais fácil. Os protagonistas do filme são jovens de treze anos, prematuramente maduros, de mente bizarra, mas em muitos aspetos comportam-se como adultos, navegando num ambiente estilizado e sem sentido, construído a partir de motivos que parecem aleatórios, enquanto a polícia e John Turturro, no papel bizarro de um condutor de carrossel maluco, seguem os seus passos.

Este misterioso filme sobre a descoberta gradual do funcionamento quase sectário das famílias com educação alternativa e os limites que estamos dispostos a ultrapassar para ter valor na vida para nós mesmos e para o nosso meio, deliberadamente filmado em todos os aspetos, incluindo as atuações, todos os locais e a atmosfera geral, do modo clinicamente frio, carece de uma intensidade mais dramática e da realização do objetivo mais forte. Há também um problema no carácter da protagonista, que, embora inicialmente deprecie certas regras da família rigorosa para a qual trabalha como au pair, acaba por aprender a aceitá-las de forma apática, deixando assim de pedir mais pormenores sobre o fundo tóxico dos seus empregadores. A longa espera pelo ponto de partida só é interrompida por um texto final antes dos créditos finais, que dá ao filme um sentido retrospetivo e permite saber do que se tratava o tempo todo. Ou melhor, sobre o que poderia ter sido se tivesse sido mais ousado, mais afiado e não apenas terminado com algumas indicações perturbadoras.

Uma combinação magistral de thriller, sátira social e comédia negra absurda. Brilhantemente ritmado, inicialmente muito engraçado e mais tarde surpreendentemente suspenso e arrepiante, o filme é maravilhosamente escrito, evoluindo em direções inesperadas através de reviravoltas insuspeitas do enredo e comentando perfeitamente as diferenças de classe na sociedade e os estilos de vida das suas duas classes contrastantes. Inteligente e brilhantemente dirigido, isto é entretenimento real do princípio ao fim, com o realizador e argumentista Bong Joon-ho na sua melhor forma desde Memories of Murder. Recomendo definitivamente que não descubram mais nada sobre o filme e que o vejam logo que possam.

Este filme socialmente empenhado segue a rebelião de várias estudantes argelinas contra os ataques de grupos extremistas conservadores que atropelam os direitos livres das mulheres em nome da religião, forçando-as a usar o hijab e a respeitar os costumes religiosos. Este filme animado e enérgico, cheio de atrizes naturais, conta a história de personagens que amam o seu país e não o querem deixar, e que por isso são obrigadas a lutar por todos os meios contra um regime opressivo e sufocante, porque a resistência, mesmo à custa de possíveis sacrifícios, é necessária para que ocorra qualquer mudança social. Contudo, o valor do filme como importante declaração política é, neste caso, visivelmente superior ao seu enredo e qualidades narrativas.

Uma odisseia solitária a pé através dos EUA, cuja heroína silenciosa viaja de Nova Iorque para a Rússia sem dinheiro, sem documentos, sem plano aparente, sem conhecimento da língua, e apenas uma pequena mochila, contém uma certa poesia, transmitida através de tomadas que revelam o passado documental do realizador, e nas quais uma jovem persistente e invencível aparece como uma guia não convencional de vários locais. De resto, porém, é um comentário bastante simples sobre a desintegração da América e os seus valores, em que o mesmo se diz durante duas horas e, infelizmente, de forma bastante superficial (apontando, entre outras coisas, a simplicidade dos derbies de demolição, a grosseria dos labregos excitados do Sul ou a opressão dos índios). Por outro lado, a heroína também conhece algumas pessoas que são simpáticas para ela e tentam ajudá-la um pouco, representando assim o resto dos princípios humanitários que a sociedade americana ainda conserva. A culminação é o final metafórico da caça à baleia, mas é preciso esforçar-se um pouco para chegar a ele.

Um remake americano de um filme dinamarquês, totalmente copiado, mas com uma mistura de sexos, e desta vez são os dólares americanos que salvam crianças pobres em orfanatos indianos. Um bom melodrama de sentimentos sobre as diferenças entre os problemas do primeiro e do terceiro mundo, sobre a garantia de um futuro para aqueles de quem se preocupa, e sobre a decisão de colocar o seu próprio filho acima de outras crianças que também precisam da sua ajuda, é muito mais construído no argumento adaptado e nos atores de qualidade do que na direção medíocre, que não acrescenta muito valor ao material original. Os personagens escondem vários segredos que normalmente podem ser descobertos antes de serem revelados, e, em vez de revelação das relações familiares, a componente mais substancial do filme parecem ser as numerosas reuniões sentimentais e despedidas lacrimosas.

Marko Škop trabalha bem com os personagens e o ambiente da aldeia, onde todos se conhecem e não gostam quando alguém não colabora com eles. Um drama sobre a necessidade de confiar e sobre uma família que lida com um dilema moral relacionado com uma tragédia que perturbou a paz natalícia da aldeia e as atividades de um grupo de jovens que fundou uma milícia, também se concentra em temas de homofobia, relações pai-filho e personalidades da igreja desonestas. No entanto, há muita procrastinação em fazer avançar o enredo, e o filme termina na fase de lançamento, quando se faz a coisa certa para finalmente pôr as coisas a andar, porém o filme não as capta.

Pouco se pode falar de um retrato abrangente - por exemplo, o Homem na Lua ou Os Fantasmas de Goya são mencionados apenas no resumo final da filmografia de Forman, e muitos outros são apenas discutidos ao ponto de comunicar a sua ideia básica e de resumir o contexto da sua criação. Para os leigos, contudo, este documentário envolvente e factual, produzido metade em checo e metade em inglês, é uma grande introdução ao trabalho de Forman (e totalmente compreensível para o público estrangeiro, e, portanto, americano, o que é excelente), enquanto que os conhecedores apreciarão as passagens dedicadas à infância e à vida pessoal de Forman, que são acompanhadas por fantásticos materiais de arquivo e gravações de vídeo únicas da posse privada da família de Forman.

O drama islandês original e poeticamente narrado distingue-se pela excelente câmara e pelo desempenho de Ingvar Sigurðsson no papel principal, que combina masculinidade e dureza com delicada sensibilidade. Excelentemente dirigido e subtil, o filme explora a transformação psicológica de um viúvo que, enquanto cuida da sua neta, afasta a sua dor trabalhando na construção da casa da família, e cuja reação ao choque de passar pelos bens da sua mulher, vindo como um substituto inesperado para o luto, é uma rebeldia silenciosa, seguida de uma explosão barulhenta.

Um filme visualmente impressionante, mas por vezes um pouco maneirista, sobre um rapto terrorista, visto da perspetiva de uma unidade paramilitar de soldados adolescentes fanáticos que, depois de matarem acidentalmente a vaca-leiteira de que eram supostos cuidar e o subsequente suicídio do líder do pelotão, se libertam das regras. A experiência cinematográfica colombiana, crua e física, sobressai nas cenas individuais, tratando, através de desempenhos sugestivos, de uma luta pela liberdade que se aproxima de uma luta pela sobrevivência, mas como um todo, não é nada particularmente excecional ou envolvente - o que lhe falta é mais dureza, uma ênfase mais fundamental na psicologia dos personagens (que constantemente cometem erros estúpidos que causam sempre o efeito contrário) e uma narrativa mais apertada, que não é bem servida pela narrativa por vezes desnecessariamente livre.